北京時(shí)間10月6日19時(shí)，2022年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)揭曉，法國(guó)女作家安妮·埃爾諾（Annie Ernaux）獲獎(jiǎng)，以表彰她“揭示個(gè)人記憶根源、隔閡和集體約束的勇氣和敏銳度”。

目前，埃爾諾有兩部自傳體小說(shuō)在中國(guó)大陸出版。一部是百花文藝出版社2003年出版的《一個(gè)女人》，里面收錄了《位置》《一個(gè)女人》《恥辱》 三篇小說(shuō)。另一部是人民文學(xué)出版社2010年出版的《悠悠歲月》，已經(jīng)再版兩次。諾獎(jiǎng)消息傳來(lái)后，上海人民出版社第一時(shí)間表示，已有3部埃爾諾的作品正在出版過(guò)程中，很快將正式發(fā)行，分別是《一個(gè)男人的位置》《一個(gè)女人的故事》《一個(gè)女孩的記憶》。

現(xiàn)年82歲的埃爾諾是當(dāng)代法國(guó)文壇最有影響的女作家之一。她出生于法國(guó)濱海塞納省的利勒博納，在諾曼底的小城伊沃托度過(guò)童年。她父親原是一家農(nóng)場(chǎng)的雇工，后來(lái)在工廠當(dāng)工人，結(jié)婚后夫妻倆在一處貧窮的街區(qū)開(kāi)了一家小咖啡館兼雜貨店。和天下所有“望女成鳳”的父母一樣，埃爾諾的父母把希望寄托在女兒身上，他們節(jié)衣縮食，把她送到當(dāng)?shù)刈詈玫乃搅W(xué)校上學(xué)。

(資料圖片)

埃爾諾起初在中學(xué)任教，后來(lái)在法國(guó)遠(yuǎn)程教育中心工作。她從1974年開(kāi)始創(chuàng)作，發(fā)表的第一部自傳體小說(shuō)是《空柜子》。

天津外國(guó)語(yǔ)大學(xué)法語(yǔ)系教授郭玉梅研究埃爾諾多年，也是《一個(gè)女人》一書(shū)的譯者。她在論文中介紹，埃爾諾的小說(shuō)可分成兩大類(lèi)，一類(lèi)是以《位置》《一個(gè)女人》和《恥辱》為代表的自傳體小說(shuō)，另一類(lèi)是以《單純的激情》和《迷失》為代表的“私人日記”式小說(shuō)。

郭玉梅說(shuō)，埃爾諾非常強(qiáng)調(diào)用平實(shí)的語(yǔ)言記下社會(huì)歷史真實(shí)的一幕。她在《位置》中寫(xiě)到，讀普魯斯特或莫里亞克的作品時(shí)，覺(jué)得他們講述的并不是父親童年時(shí)代的那種生活，而是屬于中世紀(jì)的生活。而她則要把自己小說(shuō)中那些故事原型說(shuō)過(guò)的話、做過(guò)的事以及愛(ài)好都客觀地記錄下來(lái)。

在《一個(gè)女人》里，她還寫(xiě)道，“我這里寫(xiě)的既不是傳記當(dāng)然也不是小說(shuō)，可能是介于文學(xué)、社會(huì)學(xué)和歷史學(xué)之間的什么東西吧。我的母親出生在下層社會(huì)，她一直想改變自己的社會(huì)地位。我按照母親的愿望進(jìn)入了這個(gè)掌握語(yǔ)言與思想的世界里，我必須將她的故事寫(xiě)出來(lái)，為的是讓我在這個(gè)掌握語(yǔ)言與思想的環(huán)境里不覺(jué)得太孤獨(dú)和虛假。”2019年，埃爾諾接受《衛(wèi)報(bào)》記者采訪時(shí)，依然堅(jiān)持這樣的觀點(diǎn)，“說(shuō)真話是小說(shuō)家的工作”。

郭玉梅說(shuō)，因此埃爾諾一直堅(jiān)守著平民的立場(chǎng)和視角，抵制著以權(quán)力形態(tài)和知識(shí)分子精英文化形態(tài)為主流的文化視界和空間。埃爾諾也承認(rèn)，“我叛逆了傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作，即我在大學(xué)所學(xué)習(xí)過(guò)的那些創(chuàng)作規(guī)則。”還說(shuō)，她就是要通過(guò)書(shū)寫(xiě)那些類(lèi)似超市、公交車(chē)、墮胎等這些被文學(xué)嗤之以鼻的“微不足道”的“凡人瑣事”來(lái)顛覆文學(xué)和社會(huì)固有的等級(jí)。

埃爾諾的語(yǔ)言也很有特點(diǎn)。郭玉梅說(shuō)，她從不使用冗長(zhǎng)而復(fù)雜的句子，多采用結(jié)構(gòu)松散的日?？谡Z(yǔ)句式，也很少使用具有夸張色彩的形容詞或修飾語(yǔ)，認(rèn)為只有白描的寫(xiě)作手法才是最精確的。正如她在《恥辱》里寫(xiě)的，“女性小說(shuō)中近乎瘋狂地使用那么多的形容詞，如傲慢的神態(tài)、陰郁的聲調(diào)、傲慢的語(yǔ)調(diào)、冷嘲熱諷的口吻，尖刻的語(yǔ)氣等，我想不出現(xiàn)實(shí)生活中周?chē)娜擞心囊粋€(gè)可以用這樣的詞來(lái)修飾。”因此，埃爾諾的小說(shuō)也很受法國(guó)讀者歡迎，經(jīng)常一發(fā)表就引起轟動(dòng)，自傳體小說(shuō)《位置》和《一個(gè)女人》分別創(chuàng)造了50萬(wàn)和45萬(wàn)冊(cè)的銷(xiāo)量（注：2021年法國(guó)人口數(shù)為6750萬(wàn)人）。

郭玉梅說(shuō)，長(zhǎng)期以來(lái)，女性自傳體寫(xiě)作常常受到男性主導(dǎo)的批評(píng)界的歧視，認(rèn)為只會(huì)在狹小天地里打轉(zhuǎn)，她們的寫(xiě)作也被貶為“自我中心主義”。但埃爾諾在日常敘述之外，還把個(gè)人和社會(huì)的維度巧妙地交織在一起，用個(gè)人的故事去理解和展示其賴(lài)以生存的社會(huì)，這種手法拓展了傳統(tǒng)女性文學(xué)狹隘的視野，“特別是作者把握了女性私人故事與社會(huì)歷史張力之間的關(guān)系，從而使作品具有了更加豐富的審美內(nèi)涵，體現(xiàn)了一種具有現(xiàn)實(shí)主義深度的女性文學(xué)的美學(xué)價(jià)值。”

在2010年出版的《悠悠歲月》中，埃爾諾以女性作家獨(dú)特的視角和簡(jiǎn)潔細(xì)膩的筆觸，展現(xiàn)二戰(zhàn)后法國(guó)平民的生活，尤其是那個(gè)時(shí)代法國(guó)女性內(nèi)心世界的寫(xiě)作手法。這部前后醞釀了20年之久的自傳體小說(shuō)，被公認(rèn)為埃爾諾的代表作。她從14張兒時(shí)、少女時(shí)代、為人妻為人母，再到升級(jí)為祖母以后的老照片入手，在個(gè)人回憶中，穿插了法國(guó)礦工罷工、教皇約翰二十三世之死、古巴危機(jī)、肯尼迪被刺殺事件、瑪麗蓮·夢(mèng)露之死等當(dāng)時(shí)法國(guó)內(nèi)外重要的社會(huì)、歷史事件。

《悠悠歲月》也被認(rèn)為是一種新型的照片自傳，照片敘事在文本中起到聯(lián)結(jié)個(gè)人與集體、家庭與社會(huì)、個(gè)人經(jīng)歷與集體經(jīng)歷的媒介作用，使作者在完成自我回憶的同時(shí)，也刻畫(huà)出同時(shí)代背景下法國(guó)女性群體的命運(yùn)史以及二戰(zhàn)后60余年法國(guó)社會(huì)、歷史、政治、文化等多層面的巨大變遷史。出版當(dāng)年，《悠悠歲月》就獲得三部文學(xué)獎(jiǎng)（杜拉斯文學(xué)大獎(jiǎng)、阿基坦大區(qū)弗朗索瓦·莫里亞克文學(xué)獎(jiǎng)和法語(yǔ)文學(xué)大獎(jiǎng)）。

值得一提的是，今年獲第78屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)的法國(guó)墮胎題材影片《正發(fā)生》，也是改編自安妮·埃爾諾的自傳體小說(shuō)《Happening》。影片講述了20世紀(jì)60年代，法國(guó)墮胎尚未合法化，文學(xué)系大學(xué)生安妮意外懷孕，為了讓自己的生活回到正軌，她不得不冒著犯法危險(xiǎn)，尋求各種辦法墮胎的故事。盡管安妮終于在私人醫(yī)生幫助下完成流產(chǎn)，但與家人、密友發(fā)生矛盾，被同學(xué)孤立，被老師懷疑，成績(jī)一落千丈，幾乎無(wú)法畢業(yè)，身心均受到極大傷害。