“今年上半年，富藝斯全球總成交額逾7.46億美元，創(chuàng)下226年來的歷史新高。”據(jù)了解，在其今年上半年全球拍賣總落槌價(jià)中，有41%是由亞洲客戶貢獻(xiàn)的，80后藏家數(shù)量占到亞洲藏家的35%。富藝斯中國區(qū)總監(jiān)張文嘉告訴第一財(cái)經(jīng)，該數(shù)據(jù)是富藝斯自1796年在倫敦創(chuàng)立以來的最高，在經(jīng)濟(jì)下行的挑戰(zhàn)中，亞洲藝術(shù)拍賣市場仍在持續(xù)增長。

女性藝術(shù)家熱潮和亞洲新興藏家崛起成為明顯趨勢(shì)。上半年，富藝斯在全球拍場大力推廣女性藝術(shù)家作品，締造了草間彌生、羅賓. F.威廉斯、露西·布爾及安東尼亞·舒亞寧等一批女性藝術(shù)家的世界拍賣紀(jì)錄。從富藝斯上半年的全球總成交額中也可看出，35%的亞洲買家為40歲以下的千禧一代藏家。

縱觀全球藝術(shù)市場，各拍賣行都在持續(xù)創(chuàng)造佳績。佳士得今年上半年全球拍賣錄得41億美元成交總額，創(chuàng)下2015年來新高。其中，佳士得香港春拍成交總額33.5億港元，總成交比率達(dá)93%，刷新56項(xiàng)世界拍賣紀(jì)錄。

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剛落幕的2022香港蘇富比秋拍，因香港放寬入境防疫政策，也為拍賣市場增加助力。經(jīng)過8天21場的拍賣，實(shí)現(xiàn)35.3億港幣總成交額，是香港蘇富比四年來成績最好的秋拍。藏家不但追捧現(xiàn)當(dāng)代大師，藝壇新秀也很受關(guān)注，同時(shí)女性藝術(shù)家作品成交率高企成為矚目焦點(diǎn)。

女性藝術(shù)家市場熱度攀升

近年來，女性藝術(shù)家作品備受市場關(guān)注與藏家追捧，成為大熱話題。10月2日的香港蘇富比秋拍，就以話題性的女性藝術(shù)家作品為本季亮點(diǎn)，作品數(shù)量之多，占據(jù)當(dāng)代藝術(shù)拍品的四成。在紐約蘇富比NOW當(dāng)代藝術(shù)晚拍中，女性藝術(shù)家的作品數(shù)量甚至首次超越男性藝術(shù)家。

今年5月，在富藝斯紐約春拍上，草間彌生的作品《無題（網(wǎng)）》以近1050萬美元成交，創(chuàng)下藝術(shù)家個(gè)人世界拍賣紀(jì)錄。在本次香港秋拍預(yù)展上，富藝斯的重頭戲依然是以草間彌生為代表的女性藝術(shù)家。

草間彌生創(chuàng)作于2013年的《無限網(wǎng) （GMBKA）》，是藝術(shù)家最為人熟知的《無限網(wǎng)》系列，即將在“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”晚間拍賣亮相。在黑顏料打底的畫布上，不斷重復(fù)的金橙色網(wǎng)以不同密度組成，形成獨(dú)特而迷人的視覺感官。另一幅《金色積累（1）》創(chuàng)作于1999年，由亞洲重要私人藏家珍藏逾20年，首次現(xiàn)身拍場。創(chuàng)作于1979年的《紅靴》則見證了藝術(shù)家從紐約返回日本6年后，入住精神療養(yǎng)院的時(shí)期，畫面上的紅色高跟靴布滿藝術(shù)家標(biāo)志性的波卡圓點(diǎn)，蘊(yùn)含著人與自然的關(guān)系，也反映出她對(duì)抗心理疾病的狀態(tài)。

除了草間彌生，露西·布爾、克里斯蒂娜·夸爾斯及艾米莉·梅·史密斯等多位西方年輕女性藝術(shù)家的佳作也在秋拍中登場，形成本季鮮明的女性藝術(shù)家陣營。

在談?wù)撨@股浪潮時(shí)，張文嘉認(rèn)為，從93歲的草間彌生到80后、90后女性藝術(shù)家，她們有著截然不同的創(chuàng)作環(huán)境與藝術(shù)表達(dá)。

草間彌生這一代藝術(shù)家，很明顯地在與環(huán)境抗?fàn)?，作品中有很多前衛(wèi)的、代表著當(dāng)時(shí)女性主義運(yùn)動(dòng)的痕跡。但今天的80后、90后一代女性藝術(shù)家，不需要再強(qiáng)調(diào)性別身份，而是以自我的方式凸顯獨(dú)特視角與鮮明個(gè)性。

張文嘉以露西·布爾為例，這位90后藝術(shù)家曾被西方多位藝評(píng)家看好，預(yù)言她將成為西方抽象派的新領(lǐng)航員。露西·布爾去年在洛杉磯舉辦展覽，隨即成為收藏家和評(píng)論家的寵兒，作品一件難求，被日內(nèi)瓦當(dāng)代藝術(shù)博物館、洛杉磯現(xiàn)代藝術(shù)博物館等永久收藏。

今年富藝斯春拍，露西·布爾的作品《8:50》首登亞洲拍場，就以逾1100萬港元高價(jià)拍出，刷新藝術(shù)家世界拍賣紀(jì)錄。

“女性藝術(shù)家這幾年的市場表現(xiàn)非常出色，無論藝術(shù)家數(shù)量還是市場數(shù)據(jù)，都保持著上升趨勢(shì)，并且還有很大空間。”張文嘉認(rèn)為，今天人們關(guān)注女性藝術(shù)家，就像曾經(jīng)關(guān)注那些有移民背景的藝術(shù)家或是非裔等多元文化背景的藝術(shù)家一樣，是一個(gè)顯著的標(biāo)簽，“但我們?cè)谕诰蛐碌乃囆g(shù)家時(shí)，并不會(huì)刻意尋找女性藝術(shù)家這個(gè)標(biāo)簽。我們更關(guān)注這批藝術(shù)家作品中的學(xué)術(shù)性與藝術(shù)性，她們都是得到業(yè)內(nèi)肯定與認(rèn)可的。”

蘇富比亞洲區(qū)當(dāng)代藝術(shù)銷售主管馬世墨認(rèn)為，女性藝術(shù)家作品受到的關(guān)注，與亞洲地區(qū)女性收藏家的日漸活躍也有關(guān)系。張文嘉也接觸過一些女性收藏家，專注于收藏女性藝術(shù)家作品，這些因素都助推女性藝術(shù)家成為市場焦點(diǎn)。

新藏家逆勢(shì)而上

世界經(jīng)濟(jì)形勢(shì)整體下滑，藝術(shù)拍賣市場卻逆勢(shì)而上。富藝斯創(chuàng)下的7.46億美元的總成交額，較去年同期增長37%，44%的買家是新客戶。

在張文嘉的觀察中，藝術(shù)市場活躍，說明人們對(duì)藝術(shù)品投資持有信心，“藝術(shù)品除了鑒賞，作為資產(chǎn)配置和投資，有其重要性”。從整個(gè)藝術(shù)市場來看，當(dāng)下并非制高點(diǎn)，而是處于上升趨勢(shì)中的波動(dòng)狀態(tài)。

盡管亞洲藏家的崛起不是新話題，但富藝斯依然感受到亞洲藏家的強(qiáng)勁勢(shì)頭。在其今年上半年全球拍賣總落槌價(jià)中，有41%是由亞洲客戶貢獻(xiàn)的，80后藏家數(shù)量占到亞洲藏家的35%。

巴塞爾藝術(shù)展一位發(fā)言人稱，亞洲藏家的群體正在發(fā)生變化，韓國、日本與印度藏家在最頂級(jí)的買家中占據(jù)很強(qiáng)勢(shì)頭。千禧一代年輕藏家的存在感也越來越強(qiáng)，有著不同于前幾代藏家的新品味和獨(dú)立視角。

今年8月，蘇富比拍賣會(huì)在時(shí)隔15年后重回新加坡，也是看中了以新加坡為核心的東南亞藏家迅猛增長趨勢(shì)。來自蘇富比的數(shù)據(jù)顯示，近5年來，參加蘇富比全球拍賣的東南亞藏家增長近75%，參與蘇富比香港拍賣的東南亞藏家增加42%，東南亞市場的重要性日益凸顯。

同樣，來自佳士得的數(shù)據(jù)也顯示，亞太地區(qū)客戶和新銳藏家體量正日益龐大，成為各地區(qū)及全球拍賣的主力軍。今年下半年，佳士得的戰(zhàn)略也向亞太地區(qū)傾斜，包括與Home Art攜手，在首爾呈獻(xiàn)弗朗西斯?培根和艾德里安?格尼兩位大師的巨作聯(lián)展。

張文嘉認(rèn)為，富藝斯上半年總成交額之所以創(chuàng)下新高，一部分原因是源于藏家群體的變大，44%新藏家的涌入使得幾萬美元到幾十萬美元的收藏群體增加，形成結(jié)構(gòu)上的調(diào)整與變化。富藝斯與北京永樂拍賣的戰(zhàn)略合作，正是基于重點(diǎn)開拓亞洲市場，尤其是大中華區(qū)市場的考慮。

11月10日至13日，富藝斯拍賣行（Phillips）與永樂拍賣聯(lián)袂呈獻(xiàn)的“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)”香港拍賣內(nèi)地巡回預(yù)展將登陸上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)。這是繼10月底北京站預(yù)展之后，眾多國際現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品在上海的集結(jié)亮相。11月30日至12月1日， “二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)”香港拍賣將于香港金鐘道88號(hào)JW萬豪酒店舉槌。12月初在北京舉行的“國際視野——全球化的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場”則由永樂拍賣設(shè)計(jì)規(guī)劃。